オダギリジョー、髙石あかり、玉田真也監督が撮影時のこだわりを明かす　映画『夏の砂の上』イベントレポート

2025.7.16 16:15

続いては、治がかつての同僚で、別居中の妻・恵子と関係を持っている陣野（森山直太朗）と恵子について会話を交わすシーンについて。カメラは終始、陣野の顔を捉え、治はガラスにぼんやりと映り込むという印象的な構図となっているが、その意図について、玉田監督は「陣野が目の前の治に対して感じている『この人、いったい何を考えてこれを言ってるんだろう？』という不安や不気味さをあのシーン全体で出せればいいなって思いました。”顔”ってすごく感情が伝わるんですよね。普通であれば、陣野と治をそれぞれ撮って、切り返しで見せるのがオーソドックスですけど、そうすると2人それぞれの顔から、何を考え、いま何を感じているのか想像させられると思うんです。それを避けたくて、陣野だけを映し続ければ、陣野の感情――治に話しかけられて『何でこんなことをいま言われるんだろう？』『どうするつもりなんだろう？』、『どういうつもりでこれを言ってるんだろう？』ということがわかってくるんですけど、治は窓ガラスに映った虚像しかなくて、幽霊みたいにぼんやりしていて、陣野が治に感じている不安、この場から逃げ出したい雰囲気みたいなものが、ワンショットの中に出せるかなとああいうショットにしました」と2 人の顔を交互に見せるのではなく、あえてこういう見せ方を選んだと説明。

オダギリは以前から舞台挨拶で“メジャー作品”と“ミニシアター系作品”がどちらも映画産業に必要であり、両者が並立することの重要性を語ってきたが、玉田監督のこの言葉に「まさにこういうポイントのことを言っていて、メジャーだとこういう表現は許されなくて『ちゃんとカットバックして治の表情を見せないと、わからない人にはわからないから』と止められて、セリフごとのカットバックになるはずです。でも、そこがこういうミニシアター系の作品の面白さであり醍醐味でもあり、“想像させる”ということがすごく大切。メジャー作品は“想像させる”よりも、“入り込ませる”ということなのか、わかりやすくつくらないといけない。どちらも否定することはないけど、僕はいろんなことを想像しながら見たいし、劇場で見るってことは、それができると思うので、こういうミニシアター系の作品は余計に劇場で見てほしいです」と呼びかけた。

玉田監督によると、ガラスを擦りガラスから治の姿が映り込むガラスに変えるなど、各スタッフの協力の下、綿密な打ち合わせを経てこのシーンは撮影されたとのこと。髙石さんはこのシーンには参加してないが「前日に話を聞いていて、スタッフさんがざわついていました。『本当に撮れるのか？いろんなことが重ならないと撮れないので、撮れなかった時のことも考えておきましょう』と話しているくらい、奇跡のショットだと思っていたので、試写を見た時、あまりに素敵に撮られていてびっくりしました」と明かした。

この日、劇場に足を運んだ観客に質問を募ると「この映画を観た後に、優子と治の2人がこの後、どういう人生を歩んでいくのか気になりました。（オダギリさんと髙石さんは）演じてみて、2人がどのような人生を歩んでいくと思いますか？」という質問が。そもそも、治と優子が今後、再び顔を合わせることはあるのか？髙石は、現場で「スタッフさんの間でも（『再会する』or『しない』で）派閥ができていました」と明かし、その様子を見て「これが映画かぁ…と嬉しかったです。一生、答えが出ないというのもいいなと思います」と嬉しそうに語った。オダギリは「聞いてみたらいいんじゃないですか？」と目の前の観客に多数決を取ることを提案。映画上映後のイベントならではの試みとなったが、髙石が客席に向かって挙手を求めると、観客の間では「2人はいつかまた会う」と「きっともう会わない」の割合は7：3から6：4で、前者が優勢となった。

一方で、オダギリ、髙石、玉田監督は少数派の「もう会うことはない」に挙手。この結果に髙石さんは「面白い！」と興奮した面持ちを見せた。玉田監督は「会うだろうかどうかはわからない。それは、自分の人生でも、別れた人とまた会うかどうかは『わからない』としか言えない」と語った上で、本作の原作である戯曲では、治が優子に麦わら帽子を被せる別れのシーンで2 人はいくつかの言葉を交わすが、映画ではあえて、それらの言葉のやりとりを全てカットしたと明かす。

オダギリは「あの別れのシーンも、（2人それぞれの顔ではなく）横のツーショットしか撮ってないんですよ。普通なら絶対にカットバックしないといけないシーンだし、僕ですら現場で『カットバックしないで大丈夫ですか？』って言ったんですけど（笑）、『いや、ここは引きで、客観的な目線で見てもらいたいので』と言って（カットバックを）撮らなかったんです。偉いなと思いました。撮っちゃうと使っちゃうので、撮らないのが正解だと思うんですけど…でも撮っちゃうんですよ、怖くて（苦笑）。よくがんばりましたね」と玉田監督の決断を絶賛。

玉田監督は「もし撮っていたら、編集室で『これ使おうよ』となる怖さがありました。やってみたら、たぶんそれぞれの顔が良いから『いい顔が撮れてるな。使おうよ』となる未来が見えたので」とあえて撮らないという決断にいたる経緯をふり返る。髙石は「あのシーンの前に、（治に）水をかけるシーンを撮り終えて、あのシーンに臨んだんですが、私の中で、たくさん成長をさせてもらっていて、水をかけ合うところで、ほんの一瞬だけ掴んだ“何か”があって、その後、帽子を被せる前に『おじちゃん、ありがとうございました』とオダギリさんと交わした目線はいまでも忘れられないです。自分の中で『うわぁ！』って思っている顔をしていると思います。帽子のところもそうなんですけど、それ以上にその前の『おじちゃんに挨拶しな』と言われて、私が感じたオダギリさんとのつながり、目線は強い印象が残っていて大事なシーンです」と自身にとっても特別なものを手にしたシーンであることを明かした。

オダギリは、この髙石の告白に「僕も役者として、なんでこういう話ができないのか？と反省してしまう…と苦笑を浮かべつつ「きっと僕にもこういう生々しい瞬間はあって、それは映像にも収められているはずなので、自分でも再確認するためにもう1回、観たいと思いました」と語った。髙石は映画公開後からSNSで感想をチェックしていることを明かしつつ「いろんな感想が飛び交っているということが嬉しいし、（この日のイベントで）それを直接聞けて、自分たちのことも話せるというのは、なかなかできないので、良い機会をいただきました」と感謝を口にした。

最後に玉田監督は改めて本作について「ジワジワと体の中に入ってくるような“何か”がある映画――すぐ『こうだったね』と感想を言えないかもしれないけど、そもそもそういう映画なのかもしれないと思います。自分の手持ちの言葉ですぐに感想を言わなくても、少し感じてくることあったら、その時に断片的でもいいので、感じていることを周りのひとに共有してもらえたらと思います」と呼びかけ、温かい拍手の中で舞台挨拶は幕を閉じた。